現(xiàn)實(shí)題材作品如何講好故事
現(xiàn)實(shí)題材作品如何講好故事
2017年04月06日 08:25:00 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào) 作者:鄭海鷗

“文藝要服務(wù)人民,就必須積極反映人民生活”“典型人物所達(dá)到的高度,就是文藝作品的高度,也是時(shí)代的藝術(shù)高度”……如今的舞臺(tái)上,不少現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀作品開(kāi)始涌現(xiàn)。那么,要將現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作推向高峰,需要怎樣的付出和打磨?還面臨哪些困難?在文化部主辦的全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演上,記者采訪了多部現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀劇目的主創(chuàng)、主演,他們分享了創(chuàng)作排演的經(jīng)驗(yàn),也表達(dá)了期望和建議。
河南豫劇院三團(tuán)創(chuàng)排的豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》在去年的第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上,榮獲了文華大獎(jiǎng),而三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、主演賈文龍也摘得文華表演獎(jiǎng)。許多觀眾在走進(jìn)劇場(chǎng)前還有疑問(wèn):一部現(xiàn)實(shí)題材主旋律作品究竟能有多大藝術(shù)魅力?在看過(guò)了李雪健主演的電影、王洛勇主演的電視劇后,表示“難以想象豫劇能有怎樣的超越”……
“觀眾的這些疑問(wèn)也一直伴隨著《焦裕祿》的整個(gè)創(chuàng)排過(guò)程,到現(xiàn)在依然鞭策我們做得更好。”對(duì)賈文龍來(lái)講,推高現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作門檻和創(chuàng)作難度的因素之一就是與觀眾的距離太近、相關(guān)成功作品多,因此要求自然就高,“為了做出突破,我多次采訪曾經(jīng)在焦裕祿身邊工作過(guò)的人,聽(tīng)老人們講焦書(shū)記的故事,還跟焦裕祿的女兒進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的溝通交流,詳細(xì)了解焦裕祿的工作及待人接物方式?!?/p>
賈文龍還特別研究了焦裕祿的許多照片,尤其盯著那張雙手叉腰的經(jīng)典照片,他模仿了無(wú)數(shù)遍。后來(lái)他叉腰在舞臺(tái)出現(xiàn)時(shí),觀眾直呼“像極了”。賈文龍說(shuō),“從生活中‘尋找’人物原型、積累藝術(shù)素材,為本劇打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?!?/p>
直面我軍現(xiàn)代化建設(shè)和新軍事變革的話劇《兵者·國(guó)之大事》在創(chuàng)作時(shí)則遇到了另一難題——“此前的軍事題材作品往往聚焦于表現(xiàn)英雄、軍民關(guān)系、基層連隊(duì)生活,缺少正面反映軍隊(duì)現(xiàn)代化訓(xùn)練和軍事變革的佳作,更少有人敢于觸碰軍隊(duì)中的一些惡習(xí)和其他尖銳問(wèn)題。”該劇編劇之一、中央軍委政治工作部話劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)李寶群說(shuō),“沒(méi)有借鑒,只能摸著石頭過(guò)河。”
大變革中的指戰(zhàn)員在想什么?從2014年開(kāi)始,李寶群和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次全程參與重大軍事演習(xí)、大量閱讀國(guó)內(nèi)外各重要軍事變革歷史、并請(qǐng)來(lái)軍事顧問(wèn)全程指導(dǎo)……“一次急行軍,我們和戰(zhàn)士一起坐軍車,輾轉(zhuǎn)上千里。一路采訪了近百人,上到高級(jí)指揮員,下至一線戰(zhàn)斗員。那些鮮活的細(xì)節(jié)、多樣的人物性格,精彩程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們想象?!?/p>
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