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靳尚誼：用畫筆為中國(guó)人造像

靳尚誼：用畫筆為中國(guó)人造像

2017年04月17日 11:12:52 瀏覽量: 來(lái)源:光明日?qǐng)?bào) 作者:賈玉韜 王恩慧

　　“走出去”激發(fā)藝術(shù)靈感

　　畢業(yè)后我留校任教，從在版畫系教素描，到任教于油畫系第一工作室，學(xué)有切磋，教學(xué)相長(zhǎng)，我的繪畫水平日益精進(jìn)。

　　1981年，我用近三個(gè)月的時(shí)間在新疆地區(qū)采風(fēng)，其中有一個(gè)多月的時(shí)間是在喀什地區(qū)塔什庫(kù)爾干塔吉克自治縣。這段生活為我后來(lái)創(chuàng)作《塔吉克新娘》打下了很好的基礎(chǔ)。1982年年初，我到美國(guó)探親一年。在那里，我探訪了當(dāng)?shù)馗鞔蟛┪镳^，仔細(xì)研究了西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。通過(guò)比較和思考，我發(fā)現(xiàn)，我的油畫在體積方面還沒(méi)有做到位。回國(guó)以后，我就用古典的形式，把體積做到位，把厚度做到認(rèn)真，畫了一張?zhí)稍诓莸厣系娜梭w，同事們看后都覺(jué)得我的畫風(fēng)變了。

　　隨后，我結(jié)合深入基層的經(jīng)歷，創(chuàng)作了《塔吉克新娘》這幅作品。作品在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的畫壇引起轟動(dòng)，很多人認(rèn)為，我開(kāi)啟了中國(guó)油畫的新古典主義，但事實(shí)上這只是我深入基層生活并借鑒國(guó)外油畫經(jīng)驗(yàn)的最后呈現(xiàn)。藝術(shù)只有開(kāi)放，才能產(chǎn)生新的藝術(shù)靈感。我們國(guó)家現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開(kāi)放、共享的發(fā)展理念，這同樣適用于藝術(shù)方面。拿油畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，到國(guó)外參觀美術(shù)館給了我很多啟迪，我后期的進(jìn)步也主要得益于研究美術(shù)館里的作品，不僅所有的美術(shù)館都要看，而且重要作品還要反復(fù)地看。

　　創(chuàng)作“中國(guó)特色”的油畫

　　各門類的藝術(shù)只有扎根于我國(guó)古老文化的精髓中，才能煥發(fā)活力，繪畫當(dāng)然也不例外。油畫來(lái)源于西方，如何將油畫藝術(shù)“中國(guó)化”是我國(guó)諸多油畫藝術(shù)家思考的問(wèn)題。我的老師那一輩，像徐悲鴻、董希文、羅工柳等，都在做這件事。

　　20世紀(jì)90年代，我開(kāi)始嘗試在油畫中吸收中國(guó)壁畫的特點(diǎn)，創(chuàng)作了《畫家黃永玉》《歸僑》等作品。后來(lái)很偶然的機(jī)會(huì)，我看到了一本《黃賓虹抉微畫集》，其中收錄了黃賓虹很多山水畫作品。我很受啟發(fā)，于是就想辦法將油畫和水墨畫結(jié)合起來(lái)。之所以選擇黃賓虹和髡殘這兩位畫家，是因?yàn)樗麄兌际巧剿嫾?，而且他們的畫都比較濃密、發(fā)黑，跟油畫容易結(jié)合。

　　很寫意的水墨跟油畫融在一起是有難度的，因?yàn)榧纫兄袊?guó)的風(fēng)格，又不能喪失油畫的優(yōu)勢(shì)。畫作完成時(shí)，其中既有造型和色彩的優(yōu)勢(shì)，也表現(xiàn)了中國(guó)畫所蘊(yùn)含的文化精神，是真正有中國(guó)韻味的油畫。這些畫作運(yùn)用油畫的語(yǔ)言向世界展示了中國(guó)畫家的藝術(shù)追求和良好形象。