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電視劇《雞毛飛上天》究竟好看在哪兒？

電視劇《雞毛飛上天》究竟好看在哪兒？

2017年04月01日 17:05:23 瀏覽量: 來源:浙江日?qǐng)?bào) 作者:董小易

　　自從《瑯琊榜》后，小編就再?zèng)]看過國(guó)產(chǎn)劇。最近，《雞毛飛上天》徹底吸引了我!人物立體，表演有層次，故事有時(shí)代性，總之，絕對(duì)是國(guó)產(chǎn)正劇中的一部良心劇作!那么，這部劇為什么這么好看呢?

　　《雞毛飛上天》究竟好看在哪兒?

　　1、良心劇組良心劇作

　　@杭州佳平影業(yè)有限公司董事長(zhǎng) 吳家平

　　《雞毛飛上天》從2011年開始籌備、進(jìn)行創(chuàng)作。這期間我們歷時(shí)三年多時(shí)間進(jìn)行編劇，在2015年的10月份開機(jī)，現(xiàn)場(chǎng)拍攝全過程是600來天，時(shí)間上創(chuàng)作上是比較緊的。即使如此，我們?cè)趧?chuàng)作過程中，依然十分嚴(yán)謹(jǐn)。我們的主演、編劇，在開始之初就經(jīng)常組織這個(gè)劇目的研讀。我們這個(gè)劇跨度時(shí)間比較久，后面超期半個(gè)月，像張譯、殷桃等，最后堅(jiān)持了半個(gè)月，而且一分沒要?jiǎng)〗M的錢。藝術(shù)家們的敬業(yè)態(tài)度和對(duì)一個(gè)作品的認(rèn)真，都非常讓我們感動(dòng)。

　　@主演 陶澤如

　　這個(gè)戲里有浙江和義烏的那種精神在，跟《百鳥朝鳳》有很多異曲同工的地方?！栋嬴B朝鳳》講的是傳承，《雞毛》講的實(shí)際上也是傳承。精神的奮斗的傳承是顯而易見的，所以這個(gè)戲是比較令人感動(dòng)，而且很有張力。

　　@主演 殷桃

　　第一點(diǎn)，我們不違背基本的創(chuàng)作規(guī)律，不管遇到什么樣的困難，大家沒有想過要去走捷徑，就是按部就班按照要拍一個(gè)好戲的這么一個(gè)節(jié)奏去進(jìn)行的，每一個(gè)部門都是這樣。

　　第二點(diǎn)，主創(chuàng)部門互相信任和支持。這個(gè)過程中可能也會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)，可能也會(huì)有大家意見不統(tǒng)一的時(shí)候，但是沒有關(guān)系，因?yàn)槲覀冏罱K的想去的地方都是一樣的，就是拍一個(gè)好戲。所以每個(gè)人都敢于說真話，敢于去跟對(duì)方提出不一樣的想法。

　　2、堅(jiān)定文化自信

　　@中央文史研究館館員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席 仲呈祥

　　《雞毛飛上天》就是學(xué)習(xí)習(xí)總書記指示的一次成功實(shí)踐?！峨u毛飛上天》就是堅(jiān)定文化自信，用文藝振奮民族精神的形象表現(xiàn)，是對(duì)這四點(diǎn)希望的最好詮釋。劇中塑造了陳江河這樣一個(gè)具有豐富文化意韻的藝術(shù)形象，自強(qiáng)不息、厚德載物、艱苦創(chuàng)業(yè)、誠(chéng)信為本的品質(zhì)在他身上全部得到體現(xiàn)。

　　@總政宣傳部藝術(shù)局原局長(zhǎng) 汪守德

　　這個(gè)劇好在什么地方，我覺得一個(gè)是“正”，第二個(gè)“實(shí)”，第三個(gè)深，第四個(gè)是“濃”?！罢笔鞘裁茨兀诰巹『蛯?dǎo)演的把握上，人始終走的是一條正路。其實(shí)在中國(guó)面臨地種種地復(fù)雜形勢(shì)之下，人是很容易走歪的。第二個(gè)“實(shí)”，它是現(xiàn)實(shí)主義題材的作品。它反應(yīng)社會(huì)的真實(shí)，能在觀眾的心目當(dāng)中，能抓得很扎實(shí)。第三個(gè)是“深”，表現(xiàn)社會(huì)生活的深度。每一個(gè)人的行為，橋段的建立，包括人性的挖掘，都是很有深度的。　第四個(gè)“濃”，情感濃。人物形象傳達(dá)的感情濃，讓我們看得欲罷不能。

　　它還體現(xiàn)了四個(gè)結(jié)合，第一個(gè)是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合，看起來是現(xiàn)實(shí)主義的題材，但實(shí)際上它又有濃烈的浪漫主義的情懷；第二個(gè)是史詩性和豐富性的結(jié)合。它是一部浙商的精神史詩；第三個(gè)是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、傳統(tǒng)智慧與當(dāng)代精英開放式的思維的結(jié)合，像陳江河也好，駱玉珠也好，他們?cè)谶M(jìn)行人生選擇的時(shí)候，一方面把中國(guó)人的智慧吸納過來，同時(shí)以開放性的眼光看待實(shí)踐,　這是浙商或者是義商對(duì)整個(gè)的世界關(guān)照。第四個(gè)，是傳統(tǒng)經(jīng)營(yíng)理念和現(xiàn)代創(chuàng)新的經(jīng)營(yíng)理念的結(jié)合。我們到底走多遠(yuǎn)，我們傳統(tǒng)東西到底有沒有價(jià)值，主角陳金水是一個(gè)很重要的參考。

　　3、有了風(fēng)就能飛上天

　　@清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博導(dǎo) 尹鴻

　　這個(gè)作品表現(xiàn)了中國(guó)人的創(chuàng)造力、生命力，當(dāng)時(shí)代給了他們機(jī)會(huì)和可能性的時(shí)候，他們真的就像是雞毛，有了風(fēng)就能飛上天。這個(gè)作品正好是中國(guó)改革開放四十年的一個(gè)非常形象的教科書。

　　《雞毛飛上天》藝術(shù)上很有特點(diǎn)，從一開始的火車相遇，到橋洞底下被抓等，有很多戲劇性。它也給我們帶來創(chuàng)作上的一個(gè)啟示，就是好的戲劇性一定建立在對(duì)生活細(xì)節(jié)的重視上。有時(shí)候，很多作品在制造戲劇性的時(shí)候會(huì)讓我們覺得很“雷”，那是因?yàn)槿狈ι罴?xì)節(jié)的支撐，戲劇性的轉(zhuǎn)折看上去十分“人為”，《雞毛》就沒有這個(gè)問題。

　　《雞毛》中演員的片酬不到總投資的40%。現(xiàn)在，我們?cè)谂小疤靸r(jià)片酬”或其他各種各樣的東西，那是因?yàn)槲覀內(nèi)狈ε囊粋€(gè)好作品的“共識(shí)”。當(dāng)拍好作品成為共識(shí)的時(shí)候，大家就不會(huì)只關(guān)注錢了，大家愿意齊心協(xié)力為一個(gè)好作品進(jìn)行精細(xì)地創(chuàng)作，并從創(chuàng)作人員到各方面進(jìn)行資源配置，認(rèn)為這是值得的。

　　@人民日?qǐng)?bào)海外版副總編輯 劉玉琴

　　作品的時(shí)間跨度比較長(zhǎng)，四十多年，從義烏上世紀(jì)七八十年代，一直到現(xiàn)在。結(jié)構(gòu)比較別致，它把支點(diǎn)放在陳家村，把主線放在三代人的生活，把重心放在陳江河和駱玉珠的愛情故事上，以時(shí)間為順序，來逐漸的推進(jìn)，小中見大，故事有溫度、見人性。

　　@光明日?qǐng)?bào)文藝部副主任 彭程

　　它是“一幅跨度巨大的歷史畫卷”。看這個(gè)片子有一種時(shí)光倒流的感覺，尤其是前面二十多集。我們作為六十年代出身的人，對(duì)里面描寫的氛圍有一種感同身受的感覺。有一句話叫做“一滴水可以反射出太陽的光輝”。以陳金水和陳江河為代表的這群草根人物的奮斗經(jīng)歷，折射出了是國(guó)家民族的發(fā)展的歷史。

　　它有一群個(gè)性凸顯、生動(dòng)鮮明的人物形象，也是一個(gè)跌宕起伏的創(chuàng)業(yè)故事，此外，細(xì)節(jié)非常細(xì)膩生動(dòng)，經(jīng)得起挑剔。一部電視劇光靠故事抓人還不成，還要看它的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是真正能夠體現(xiàn)作品的藝術(shù)質(zhì)地地要求。我們經(jīng)常會(huì)看到一些作品，總體上故事情節(jié)還不錯(cuò)，但是往往因?yàn)榧?xì)節(jié)處理不好或者是虛假或者造作，讓人在觀看中無法產(chǎn)生深入的持久的代入感，這樣勢(shì)必影響作品的傳播效果。

　　@文藝報(bào)藝術(shù)評(píng)論部主任 高小立

　　這部戲我覺得是編導(dǎo)、編劇、演員1+1+1等于一百分的作品。它是一部直指人心的現(xiàn)實(shí)主義良心制作，具有扎實(shí)豐滿的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∽鲃?chuàng)作，以真實(shí)的歷史、實(shí)力派演員、富有張力的演技，質(zhì)樸接地氣的鏡頭語言，及主創(chuàng)對(duì)社會(huì)歷史變遷深刻的感悟和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，再現(xiàn)了浙商敢為天下先的拼搏精神，以中國(guó)民營(yíng)經(jīng)營(yíng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有標(biāo)志性的義烏三代人的經(jīng)商和奮發(fā)進(jìn)取的民族精神。

　　4、源于生活、高于生活

　　@中宣部文藝局副局長(zhǎng) 王強(qiáng)

　　我們一直說要倡導(dǎo)歷史正劇、現(xiàn)實(shí)的大劇，我們也一直反對(duì)娛樂歷史，虛無歷史的雷劇、神劇，不贊成那種一味的把生活原樣照搬或者是簡(jiǎn)單地?zé)嶂杂谧非鬁\薄的廉價(jià)的現(xiàn)實(shí)題材的笑劇鬧劇，我想這是所倡導(dǎo)的所反對(duì)的，這是我們的態(tài)度。

　　我們的當(dāng)代電視劇的創(chuàng)作面臨著一個(gè)課題，就是如何去浮躁，去虛火，去泡沫，這部電視劇還有其它的最近涌現(xiàn)的一批優(yōu)秀的電視劇也給我們一些啟示：有多少社會(huì)生活的新發(fā)現(xiàn)，有多少時(shí)代情感的新表達(dá)，有多少典型人物的新塑造，就有多少的美譽(yù)度、好評(píng)度，也就有多少市場(chǎng)的滿意度。

　　第二點(diǎn)，我個(gè)人覺得提高組織化程度，是電視劇取得成功的重要保障。電視劇創(chuàng)作是一個(gè)綜合性的集體創(chuàng)作的一個(gè)藝術(shù)形式，它涉及各個(gè)方面、各個(gè)部門，需要統(tǒng)籌協(xié)調(diào)的配置資源的工作量是非常大的，也是有一定地難度的。如何把各種創(chuàng)作資源配置好，把各方面的力量匯總過來，我覺得這是電視劇創(chuàng)作的一個(gè)重要的前提。

　　前幾年，這個(gè)劇之所以被選為重點(diǎn)選題，是因?yàn)槲覀兛吹秸憬∥麄鞑吭谝婚_始就全力投入、全程關(guān)注，全力跟蹤，為這部劇的成功問世提供了堅(jiān)強(qiáng)后盾。特別是我們現(xiàn)在的電視劇面臨著一個(gè)觀眾分流，也面臨著網(wǎng)絡(luò)劇的挑戰(zhàn)，在這樣的情況下，我們更加要注重組織生產(chǎn)和資源配置等方面的工作。

　　第三，電視劇的營(yíng)銷、宣發(fā)和評(píng)論也是電視劇取得成功的重要環(huán)節(jié)。該劇的宣發(fā)確實(shí)下了很大的功夫，是把廣告做到紐約時(shí)代廣場(chǎng)去了，還有什么表情包、方言版等等，給我們很多的啟示，也值得學(xué)習(xí)借鑒。