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上海十月底前關(guān)閉最后一條膠片生產(chǎn)線：再見，膠片電影

上海十月底前關(guān)閉最后一條膠片生產(chǎn)線：再見，膠片電影

2016年09月29日 15:48:58 瀏覽量: 來源:鳳凰網(wǎng) 作者:陳晨 薛松

　　膠片退出歷史舞臺，膠片的美學(xué)不會消失

　　《長江圖》劇照

　　如果今天開始拍《長江圖》，恐怕楊超和李屏賓也不會選擇膠片。

　　“今天的數(shù)字拍攝技術(shù)，已經(jīng)完全可以實現(xiàn)膠片的效果。但在2012年那會兒，膠片所能呈現(xiàn)的明暗過渡的層次，它的敏感度，是數(shù)字達(dá)不到的。”

　　對于老工藝和傳統(tǒng)技術(shù)的消失，楊超說:“會有一點(diǎn)情感上的懷念，但談不上傷感。數(shù)字已經(jīng)完全可以達(dá)到膠片的質(zhì)感，反而帶來了更多的便捷。膠片介質(zhì)的消失是健康、自然和順理成章的?！?/p>

　　楊超認(rèn)為，膠片雖然退出了歷史舞臺，但膠片的美學(xué)不會消失。那種多層次、復(fù)合的、緩慢變化的質(zhì)感以及美學(xué)的觀念，會在數(shù)字的自由度中繼續(xù)保留下來。數(shù)字帶來的自由度并不會影響美學(xué)。對于真正知道自己想要什么的創(chuàng)作者來說，數(shù)字反而會帶來更大的可能性。因為技術(shù)是沒有止境的，而美學(xué)是一種限制。影像創(chuàng)作者找到自己的角度，找到自己的美學(xué)表達(dá)觀念，就不會被技術(shù)傷害到。

　　雖然膠片的生產(chǎn)停止了，但至少在今日，膠片仍有其無法取代的優(yōu)勢。

　　《長江圖》導(dǎo)演楊超在拍攝現(xiàn)場的工作照。

　　首先，在數(shù)據(jù)保存管理方面，如果是一部常規(guī)時長一個半小時的電影，要用數(shù)字技術(shù)保存的話，需要15TB至120TB的儲存空間。除了對空間需求巨大之外，存儲技術(shù)仍不夠成熟也是重要的難題。目前，一旦存儲設(shè)備損壞，數(shù)據(jù)就會丟失。但膠片就不存在這個問題。膠片除了是拍攝格式也是儲存格式，而且正常情況下常規(guī)的膠卷可以保存數(shù)百年。

　　而膠片最主要的優(yōu)勢還是在成像方面。膠片能夠更加細(xì)膩真實地體現(xiàn)被攝場景的細(xì)節(jié)和氛圍。雖然有朝一日，數(shù)字技術(shù)一定會超越膠片。但目前膠片除了人們最常提到的顆粒感屬性之外，依舊“凌駕”于數(shù)碼之上的幾個屬性包括:寬容度、隨機(jī)像素、色彩、光線變化、影調(diào)等。膠片包容的程度要比數(shù)碼高。

　　擁有這些優(yōu)勢的膠片，雖然在快速發(fā)展的國內(nèi)電影市場因為其不便性已經(jīng)逐漸銷聲匿跡，但在已經(jīng)成熟的國外電影市場仍有一席之地。

　　如今在國外，膠片仍然有自己的一方樂土，還是有不少商業(yè)大片依舊使用膠片拍攝。昆汀·塔倫蒂諾和克里斯托弗·諾蘭兩位極具個性的導(dǎo)演都是膠片的堅決擁護(hù)者。而且他們堅決只用高規(guī)格膠片拍攝電影。

　　諾蘭使用65毫米IMAX膠片拍攝《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》、《盜夢空間》與《星際穿越》，并以70毫米IMAX膠片格式上映。昆汀使用潘那維申超70毫米攝影機(jī)和65毫米膠片拍攝《八惡人》，并以70毫米膠片放映。

　　《盜夢空間》海報

　　《八惡人》海報

　　在他們看來，膠片不僅是一份情結(jié)。相比用數(shù)字去模擬“膠片質(zhì)感”，不如用真正的膠片來攝制、放映。正如昆汀·塔倫蒂諾所言“電影若不能以35毫米的膠片形式呈現(xiàn)，那人們不過是在電影院中看電視。”

　　諾蘭、J·J·艾布拉姆斯、昆汀·塔倫蒂諾對膠片技術(shù)的延續(xù)做出了實際的努力。他們與同自己合作緊密的大片廠進(jìn)行談判，要求片廠每年購入一定數(shù)量的電影膠片用于拍攝，以維系膠片技術(shù)的生命力。

　　此外，國外的膠片修復(fù)也有很大的市場，這也為膠片技術(shù)的延續(xù)增加了新的活力。