西泠印社最年輕社員之一
李明桓：寫小楷的年輕人
李明桓：寫小楷的年輕人
2017年07月03日 18:06:55 來源: 浙江新聞客戶端 作者: 劉慧
【人物名片】
李明桓，書法學博士?，F(xiàn)為中國美術學院書法系教師、西泠印社社員、中國書法家協(xié)會會員，首批“國家藝術基金”創(chuàng)作人才、首批浙江省“新峰計劃”人才、中央電視臺 G20 直播特別節(jié)目特邀書家。作品被上海世博會、浙江美術館等學術機構收藏，出版有多部學術著作、屢獲國家級專業(yè)獎項 。
專門用來寫小楷的毛筆，李明桓家里有兩百多支。
?他幾乎試遍了杭州能買到的優(yōu)質(zhì)的小楷毛筆，陸陸續(xù)續(xù)的，積累成這樣的“驚人”的規(guī)模。
?李明桓絕對是個完美主義者——由內(nèi)而外的。
?小楷作品，展出的每一件背后，都是數(shù)十張乃至上百張“廢品”——姑且這么叫吧，其實也只是不符合他自己最高的要求。有時候，狀態(tài)一點點不對，就算是寫壞了。要知道這是小楷，一筆一劃，極費工夫。所以，一幅近6000字的《金剛般若波羅蜜經(jīng)》，他整整創(chuàng)作了半年，才有了最滿意的一張；另一幅《妙法蓮華經(jīng)觀世音菩薩普門品》，則寫了三個月。
?對他而言，這太正常了。所以，一個小楷展，李明桓準備了整整兩年。
兩年的作品中，精選了最佳的30件，構成了“起落微茫：李明桓小楷書法展”。
一
?很少有人專門做一場小楷書作的展。
?對于書法家而言，這性價比很低——費時、費力、費神。
?但在李明桓心里，這將是一種理想中的展覽形式，他格外珍視，所以，盡管已經(jīng)被大家熟知多年，但直到現(xiàn)在，他才愿意慢悠悠地來呈現(xiàn)一場自己的個展，而且，決意要挑戰(zhàn)高難度。
?許多人對他的認知源于G20央視直播室——那一次，他被邀請向全世界介紹中國書法篆刻，現(xiàn)場書寫了“杭州”兩個大字。更多時候，他的名字與前輩們一同出現(xiàn)在國內(nèi)外書法、篆刻藝術群展中，是當下炙手可熱的青年書法篆刻家之一。
?暴雨天的周末，如約見到了李明桓。
?他很年輕，80后生人，但履歷豐厚，從本科起就師從書法家祝遂之教授，是書法學博士、中國美院書法系教師，亦是最年輕的西泠印社社員之一。
?要辦一場小楷的專門展真的不易，一來小楷作品受制于空間；二來要創(chuàng)作好的小楷作品費時費力；最難的是，小楷創(chuàng)作有局限性，既要根植于傳統(tǒng)，又要呈現(xiàn)出獨有的個人風格面貌，這需要很強的駕馭能力。
?李明桓做到了。
?從籌備選材到正式創(chuàng)作、裝裱、策劃、展覽，他更愿意將這長達兩年的過程稱之為一次完整的“創(chuàng)作”過程，每一個環(huán)節(jié)，他都親力親為。
?他說，小楷是很貼近個人內(nèi)心的一種創(chuàng)作。之所以選擇寫小楷，是他期待以此實現(xiàn)來一種“視覺轉(zhuǎn)變”——從粗放的審美走向精微的審美。
?“我想通過這樣的書寫，讓習慣于快節(jié)奏生活的人們體味慢下來的感覺?！闭劦叫】?，他提到了一些關鍵詞：精微、慢、安靜、個人、內(nèi)心……這些指向的是一個人在藝術中所得到的觀照。
?所以，這樣一場展覽帶給觀眾的，一定不只是書法、藝術上的，它更指向你的內(nèi)心。
?“停下匆匆的身影，斜傍搖曳的花蔭，拾起月邊的蒼苔，只待細語的流鶯，又何必分清是筆下的小楷還是生活的小楷。”
二
?對小楷產(chǎn)生興趣是本科時候開始的，李明桓說。
?十五年前進中國美院書法系的第一堂課，正是導師祝遂之教授主講的楷書——所有書體中包含技法最全面的一種書體。
?后來，李明桓又去西安碑林看，發(fā)現(xiàn)初唐楷書單字多為三公分見方，這比平常折來練字5-7公分的毛邊紙格子小了一大圈，“如果要接近古人的狀態(tài)，是否從‘形’上就要接近原作，也可以寫得一樣小呢？”
?這種愛琢磨的性格，最終很讓他受益。
?從那時候起，李明桓開始練三公分左右的楷書，從前五公分大格子中遇不到的問題，在三公分的格子里都顯露出來了，對于書法，無論是技術或是理解，他都找到了更精進的渠道。
?他打了個形象的比方：“給你十個平方在里面跳舞，和在兩平方的空間里跳，肯定是不一樣的?！?/p>
?在逐漸將字寫小的過程中，李明桓也開始越來越關注古代的小楷作品，“基本上兩公分之下才算得上是小楷?！彼诔叽缟辖o出了一個精確定義。
?講到這里，你一定已經(jīng)明白，小楷絕不只是把楷書寫小而已。本科四年級的時候，李明桓慢慢厘清了楷書發(fā)展過程中各家風格的演進和學術脈絡，體悟到了大小楷之間的關聯(lián)和突破口。
?“我發(fā)現(xiàn)，小楷基本是跟著大楷的脈絡在走，但又不完全重疊，這對我選取小楷學習的對象很有用。”
?本科畢業(yè)，李明桓成為中國美院書法專業(yè)成立近五十年來首位免試保送碩士研究生。
?碩士三年，他又循著這種理解練了三年小楷。而這種實踐同時又與他的學術研究相互關照。到了博士階段，李明桓的選題是對唐代行草書碑刻的研究，同樣對他的小楷創(chuàng)作有很大的補益。
“唐代的書法很重要，它集合了魏晉南北朝二王書法的完善狀態(tài)，更是歷代楷書技法最完備的一個朝代?！?
為了做這個選題，李明桓收集了很多近十年出土的唐代碑刻拓片。這是現(xiàn)代人的優(yōu)勢——這些碑刻，很多連古人都未必見過。這其中，就有很多三公分以下的楷書。
“舉個例子，歐陽詢的小楷代表作《化度寺碑》，只能在博物館里看到拓片真跡，平常是看不到的，但我收到過一個新近出土的拓片，是唐人學歐體的小楷，那我就能通過它發(fā)現(xiàn)唐代人是怎么學歐陽詢小楷的，這對我來說是個‘梯子’?！?/p>
也是從這時開始，尤其是對唐代的書法，李明桓又有了進一步的認識。
此時回過頭來看他的小楷，根植于傳統(tǒng)，卻亦包含了專屬于他本人的審美理解?！拔业臅鴮憼顟B(tài)來自我對古人理解。這里有我個人的審美風格，也有從古人而來的傳統(tǒng)?！?/p>
三
只是，而今寫小楷的人越來越少了。?
在專訪的最開始，李明桓就提到小楷在書法史上的地位。?
“這是從古至今歷朝歷代各家都關注的一個重要書體，從魏晉南北朝時期開始，楷法逐漸成熟，唐時發(fā)展至頂峰?！?/p>
明末清初之后，建筑空間變大，紙張材料、質(zhì)地、大小也相應改變，小楷逐漸不再是主流。?
像李明桓這樣專注了十多年的小楷的年輕書法家，更是寥寥。
但他始終很享受。
寫小楷的時候，他喜歡一個人。
在書房，關上門，放一點點輕音樂。
這也是小楷與書寫其他書體不一樣的地方，它更需要安靜，穩(wěn)定，它需要你放空身體，息心靜氣地去找準書寫的節(jié)奏，這也是為什么李明桓對小楷情有獨鐘。
?另一方面，小楷包含的技法非常豐富?！凹挤ǖ膶W習是沒有底線的，需不斷完善，楷書是一個很好的完善媒介，你能夠很安靜、很細致地去思考書法的技法層面。”
綜合來說，小楷的書寫相對較慢，但只是最淺層次的理解。李明桓說，再一步思考下你會發(fā)現(xiàn)，“其實小楷寫得也不是那么慢，寫得太慢藝術表現(xiàn)力就差了；而行草書也不是那么快，因為太快表現(xiàn)力就不到位了?！?/p>
?“其實快慢也好，心境也好，這些都不是問題?！彼f，“最高層次是寫小楷和行草書沒有任何差別。”孔子曾有言“從心所欲不逾矩”，這正是他一直追求的狀態(tài)。
四
?這個展覽，人們等了整整兩年。
和今天很多隨性的書法家比，李明桓是“典型的處女座”——這個星座的特質(zhì)一面是潔癖、挑剔；另一面則是勤奮、律己、完美主義。?
當這些特質(zhì)在創(chuàng)作中被放大，我們發(fā)現(xiàn)，原來方寸間的小楷存在無限可能。
從策劃到最后的陳列，李明桓和蕓廷花了兩年多時間在每個環(huán)節(jié)上下功夫。每一張作品的內(nèi)容、紙張、大小、色彩、排列方式、裝裱材質(zhì)，都是全盤細致思考的結果。?
你會看到長條形的《琵琶行》，跌跌蕩蕩的小字從高處落下，正是“大珠小珠落玉盤”；墨綠紙書寫的《梅花詩》字與字間錯落留白，撲面一股凌霜之氣；再有那件《閑情賦》，前后特意用更小一號的字附上序、五名家點評；《桃花源記》被刻意分段了，書寫在灑金紙上，更多了幾分清秀。
?為了貼合作品的氣息，我們希望能延續(xù)唐宋的裝裱風格，前后更是找了不少裝裱師傅。李明桓和蕓廷主人胡志弘特地趕赴蘇州找尋最好的裝裱師父，無奈找不到合適的綾和宋錦。最后在蘇州國畫院老師的推薦下，終于通過友人在日本找到了理想中的材質(zhì)。
在書寫的紙張上，也花了大心思。30件作品每一件都是不同用紙，有不少是從海外特意帶回的紙，各種顏色、紋路、材質(zhì)，這本身就為創(chuàng)作增添了更多小趣味。?
有一次，遇到一張偏麻質(zhì)的紙，李明桓覺得該搭配一只羊毫筆，以進一步呈現(xiàn)作品的蒼茫感；太太挑選的夾有植物纖維的紙，用來寫胡適的《希望》則再合適不過。十幾年的專業(yè)訓練、個人的審美標準，讓這樣的靈感閃現(xiàn)成為一種習慣。?
內(nèi)容和形式相得益彰，由內(nèi)而外。他說，這才是“文質(zhì)彬彬”。?
特別值得一提的是，作品上的章，也是為這批作品全新篆刻的，2017年以前的章全部棄用。
?這里頭，種種功夫，點滴心思，這才集合成了一場小而美的展覽，一場很“李明桓”的展覽。
?7月3日，期待你來蕓廷小坐——杭州西湖圣塘景區(qū)2號，等你來看展。
